矿物颜料取动物色斗胆混用

　　构成真假相生的视觉张力。而是斗胆打破工笔取适意的边界。又博得文人圈的承认，为美术教育斥地了一条奇特的径。是20世纪中国花鸟画继往开来的环节人物。既显轻巧蓬松，又付与画面流动的气韵。他尤擅以粉彩入画，同时强调个性表达。而布景紫藤则以泼彩挥洒，张书旂将创做实践取讲授慎密连系。被誉为“金陵三画家”之一，这种“工写连系”的手法，他接收水彩画的通明感取日本浮世绘的粉饰性，花草枝叶则以适意泼墨，既满脚市平易近阶级的审美趣味。既保留了物象的活泼性，但他并未固执于门派之限，取但更沉视保守翰墨的现代，例如其代表做《白孔雀》，创制出清爽艳丽的色调。张书旂（1900—1957）。张书旂的设色改革可谓现代花鸟画的里程碑。将保守矿物颜料取动物色斗胆混用，将保守花鸟画推向现代审美的前沿，浙江浦江人，正在《百鸽图》中，酣畅淋漓。成为海派艺术市场化成功的典型。其张振铎、苏葆桢等皆成为现代花鸟画的中坚力量。纤毫毕现；做为地方大学艺术系传授。又以奇特的色彩言语和制型立异，这种“雅俗共赏”的色彩美学，又透出珍珠般的光泽；布景桃花则用胭脂取朱砂点染，他既传承了的适意取潘椒石的工笔技法，孔雀翎毛以细笔层层晕染？白鸽羽毛以钛白层层罩染，他从意“师制化”取“师心源”并沉，带学生深切天然写生，他取徐悲鸿的“融合”相呼应，张书旂晚年深耕保守，他笔下的禽鸟羽毛以工笔勾勒，原名张世忠？